读完了长篇小说《钱眼》，掩卷沉思，感觉就是两个字，厚重。

    锐强的小说，我大都读过。他崇尚形而上，善于营造氛围，如《在丰镇的大街上嚎啕大哭》；善于描绘心灵的矛盾和冲突，如《十字绣》；善于小中见大，如《台上台下》。而这部《时间缝隙》，与他过去的小说不同，无论是小说文本还是文本所反映出来的精神，都是沉甸甸的——厚重

    一是历史的重量。小说所反映的是上世纪初那段兵荒马乱的时代，军阀混战、兵匪交加，战祸连连，饥馑遍地。那段历史本身是沉重的，它给人们留下的记忆是沉重的，他给这个国家、这个民族、这个社会留下的思考是沉重的。锐强用纪实的笔法，忠实地反映了这段历史。锐强说过，他在小说中叙述的事情，都是在那个年代、在那片土地上实实在在地发生过的。他写的是小说，但他不去想象，不去虚构，记人叙事力求准确，力求客观。他曾四处奔波，对人物的事迹进行严谨细致的考证。面对那些历史，面对那些人物，他肯定有许多话要说，但他冷静地躲开，不去评论。忠实地对待历史，纪实地反映历史，也许正是这部作品的成功之处。

    二是作品的容量。厚重之作必有一定容量。有容乃大。那段历史，纷繁复杂，乱象丛生。如何统筹那些事件，如何安排那些人物，如何反映当时的社会？这实在是个问题。常见的结构模式，恐怕很难承载。锐强找到了一个地方，信阳。信阳是一个大舞台，生旦净末丑，纷纷登场，你来我往，各自表演。他找到了一个人物，李玉亭。李玉亭，信阳的一个风云人物，上得大帅府、中军帐，下得烟馆、妓院，社会各界、各色人等，都与李玉亭相交相熟。这么一个舞台，这样一个人物，为他挥洒自如地书写历史提供了支撑，而不必刻意交待事情的来龙去脉，不必过于讲究故事的完整性、连续性。这种独特的结构方式，成就了作品的容量。否则，区区二十八万字，如何能如此从容地囊括那段历史呢！。

    三是情感的分量。锐强是信阳人。我仿佛看到，锐强在站在高处，俯瞰他的家乡，他看到的，是满城的堑壕，是屠城，是溃兵抢劫，是填满深谷的尸体，是“家人们蜷缩于角落瑟瑟发抖”，是为了一口棺材而盗掘新坟……将军大帅们今天你打我，明天我打你，占的是地盘，谋的是势力，斗的是意气，欺凌的是百姓。李玉亭不是一般的百姓，他是个商人，开办“和盛炉房”，发行钞票，投资铁路，富甲一方；他是头面人物，场面人物，后来又成了官场人物。就是这么一个人物，最后落得家破人亡，去城内背尸体、埋死人，压低帽沿去乞讨，吃老鼠。何以如此？管家夏先生一句话道破天机：“你刚强一辈子，也算计了一辈子……惟独有一样，你是无论如何也算计不到：时局。”

    因为厚重，这部小说有可能成为传世之作。

    不过，或许因为他占有的史料太多，有点为史料所累。很明显，有的地方有点臃肿，有的地方有点牵强，有的地方枝蔓太多。说也难怪，挖到篮子里的菜，丢一把谁都会心疼。