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- 戏剧活动与民间传说
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来源:原创 作者: 郑建山 日期:2008/7/20 阅读:10622 次 【大 中 小】 A级授权
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通县河北梆子团的鼎盛时期是1961年至文化大革命前。在这一时期，著名演员王晓云、刘桂红来到了梆子团。王晓云、刘桂红原是“新中华河北梆子团”的演员。电影《蝴蝶杯》的主演。王晓云擅演刀马旦，专工青衣，有时也反串文武小生，是梨园行的“全活儿”。她行腔优美高亢婉转激昂，刚中带柔，表现力极强。刘桂红的老生是戏曲界的一绝。行腔深厚，苍劲有力。二人在全市乃至全国都很有声望。电台经常播放她们的唱腔录音，报纸上载有她们的报道和剧照。她们担任梆子团的主演，带领通县梆子团到全国各地演出，演出时只要一挂上这两个人的牌子，场场爆满。她们主要演出的剧目有《蝴蝶杯》、《杨门女将》、《战洪州》、《宝莲灯》等。这些剧目，可以和北京的大剧团“打对台”。她们俩都是在通县入的党，都曾被选为通县人民代表大会代表。这个团不但演古装戏，而且还演出了大量的现代戏。如：《野火春风斗古城》、《姑娘的秘密》、《青年一代》、《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《红嫂》、《送肥记》等。还自编自演了反映本县生活题材的剧目《四姐妹》（编剧李玉奇）。这个剧团的演出量是非常大的。据当时负责文化的领导同志介绍：1961年，这个剧团共演出三百八十八场，其中在通县演出一百一十一场，赴呼市、大同等地演出二百七十七场。1962年在新通剧场演出九十九天，下乡演出八十三天，本市郊区县一百二十二天，承德三十八天。这么大的工作量是我们现在不可想象的。我想，我们现在城市职业剧团的改革，是否应该从中得到某种启示呢？他们工作条件非常艰苦，尤其是下乡演出，没有交通工具，没有舞台。他们想了种种办法，自制了几辆演出车，用人拉戏箱及各种道具，到了演出地点将车支起就是舞台。风雨交加的夜晚，大雪飘摇的黄昏，他们在这条路上艰难的探询。说实话，我是非常佩服他们的，有许多老演员向我讲述这些事情时激动地流下热泪，他们为自己有这样的历史而自豪。（我由此也想起了我们的某些大腕明星们，他们都干了些什么呢？罢演、逃税，丧失职业道德争名逐利……而有些人还为他们摇旗呐喊，擂鼓助威。这是我们文学艺术界的悲哀。）
为了满足不同群众的文化需求，他们还打破了梆子剧种的界限，排演了吕剧《游乡》，评剧《打铜锣》等。演出结束后，他们学习老八路作风，为群众挑水扫院，有时还为群众理发，并将戏送到军烈属家中。他们的演出及作风，受到了群众的欢迎，赢得了人民的称赞。可惜，就在梆子团蓬勃发展的时候，文化大革命开始了。剧团瘫痪，多年陆续购置的戏箱被当作“四旧”烧毁，十几万财产毁于一旦，部分现代服装流失。1967年6月17日，通县河北梆子团解散。这是一件很残酷的事，从此，通州的戏剧活动受到沉重的打击，至今也没有恢复元气。
对通州戏剧活动影响较大的还有三个剧团。都是评剧。那就是通县评剧团，通州市评剧团，通州区评剧团。我至今不明白，通州离北京这么近，为什么没有京剧团呢？大概是扬长避短吧？或是受河北的影响较深？还是通州是远郊区县，评剧最容易受农民的欢迎？不得而知。
通县评剧团是通州人非常熟悉的艺术团体。原名“北京民众评剧团”，也称“李茹茵评剧团”。是1958年9月18日由北京下放到通县的。据原文化局负责同志1960年6月22日日记记载：“这个团有六十二人。其中党员二人，团员五人，剧目三十九个，其中现代戏八个。库存现金二万六千七百四十四元七角，财产总值二万七千八百九十七元。”主演李茹茵（艺名鸿小兰），擅演闺门旦，唱功好，嗓音甜润，至今人们谈起她来还津津乐道。她的代表剧目有《闹严府》、《五姑娘》等。电台上经常播放她的演唱录音。她一直和“小生”王洁合作，经常在新通剧场演出。由于这个剧团演出质量较高，经济收入一直不错，政府很少给补贴。剧团划归通县后，政府派高士雄为驻团指导员。1959年，这个团和梆子团一起在通县招收了一批学员。为了向1960年“五一”献礼，该团排演了反映本县题材的剧目《寒风烈火》（王明编剧）。李茹茵在通县加入了中国共产党，并当选为通县第四届人大代表。应朝阳区要求，通县县委同意，1962年春节前后，这个剧团划归朝阳区领导，改名为“朝阳评剧团”。
通州市评剧团原名石砚霜评剧团。1954年秋归通州市领导，是集体性质的民间职业演出团体。主演石砚霜、新虹生，主要剧目有《谭记儿》、《画皮》等。这个团有演员三十一人，职业三十四人，营业收入不错。1956年秋划归河北省三河县。
通专评剧团原名“小花玉兰评剧团”，也叫“大众剧团”。1956年初归通州专区领导，改为通州区评剧团。这个剧团共六十八人，“四梁八柱”相当齐整。主演有鲜灵芝、花雪伶、金玉霞、孙文元、徐文章等。艺术质量较高，在通县很有声望。经常在新通剧场及专区下辖的各县城演出，有时也赶庙会。主要剧目有《拜月亭》、《相思树》、《杨八姐游春》、《打金枝》、《红娘》等；现代戏有《刘巧儿》、《山村姑娘》。经济上能够自给。1958年初，这个团划归了周口店区。（也就是现在的房山）
当然，在通县的戏剧活动中，最活跃的要属通县的业余剧团了。通县的业余剧团到底有多少呢？我看过一个材料，建国前，通县的业余剧团是五十七个，建国后呢，那就难说了。1957年是一百九十二个。以后逐年增加，增加了多少呢？好象没有统计过。但有一点可以肯定，那时的业余剧团是相当火暴的，尤其是在农村，几乎村村都有剧团，甚至许多家庭全家人都是剧团成员。真是村村“刘巧儿”，队队“小女婿”。通州的业余剧团一般有这么几个特点：一是历史沿革的时间长。我在进行戏剧活动调查时，发现了一个有趣的现象，有不少剧团竟然建于清朝年间，到了八十年代剧团解散时，差不多整整一个世纪。例如马桥的郭村剧团，农忙时在家务农种地，农闲时进城卖票演出，基本上是半专业性质。我至今没弄明白，一个将近百年的一个业余剧团在八十年代为什么会解散，是经济原因还是社会原因呢？搞不清楚。二是戏剧品种多。不但有京、评、梆三大剧种，也有吕剧和豫剧。这在一般区县的业余剧团中是很少见的。我想，这恐怕与通州的包容性有关，与大运河有关。三，通州的业余剧团演出的水平是相当高的，有的丝毫不亚于专业剧团。在这里，我想专门介绍一下城区的通县业余京剧团。通县业余京剧团是1952年成立的。原名教育工会京剧团，是由教育口欧阳中石等几位教师组成。成立的原因也很简单。1951年，河北省在通州召开语文老师工作会议，内容是学习汉语拼音，在那个会议上，通县师范教师欧阳中石和二中教师刘永泉合作演出京剧《四郎探母》，四大名生之一奚啸伯亲自“把场”。（主要给欧阳中石“把场”）演出获得了巨大的成功，引起了轰动。随后，通州专区工会找到了欧阳中石、刘永泉等京剧爱好者，成立了教育工会京剧团。后来觉得光教育口的这帮人力量不够，1954年，又吸收了社会上的戏剧骨干，改称通县职工业余京剧团，是个很强的业余群众文化团体。
关于剧团的情况，我曾拜访过刘永泉老先生。老先生告诉我，这个团成立时二十余人，后来发展到六十人左右。团长何铁民，艺术指导皮少甫，秘书长刘永泉。主要演员欧阳中石、刘永泉、张文华、李国纯、古玉良、段国文、周传中、徐玉昆、魏静源等。经常上演的剧目有《四郎探母》、《打渔杀家》、《女起解》、《武家坡》、《大登店》、《龙凤呈祥》、《空城计》、《铡美案》、《捉放曹》、《宇宙锋》、《铁弓缘》、《凭雪辨踪》、《春秋配》、《银珠》等。
这个团聚集了通州群众戏曲艺术精英，队伍精干，阵容整齐。主演欧阳中石，辅仁大学毕业，自幼喜欢戏剧，工老生。学生时代曾拜京剧四大名生之一奚啸伯为师，是奚啸伯的得意弟子。他的《四郎探母》、《白帝城》、《范进中举》等剧目得到奚啸伯的真传。电视台、电台播发过他的戏曲录相、录音。许多专业演员都曾受过他的指点。他对京剧艺术有自己的独到见解，曾多次在报刊上发表论文，在电台上讲授戏曲课。他曾多次担任大型专业戏曲艺术比赛的评委，是全国公认的戏曲评论家、表演艺术家。他不但能演，而且能编能导，他为奚啸伯整理了《范进中举》剧本；他创作、导演、主演的《银珠》，在北京市获得创作、表演双奖。欧阳中石还是我国当代著名的书法家和逻辑学家，现任北京师范学院教授。上一页 首页 [1] [2] [3] [4] [5] 尾页 下一页
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