记者 王正昱 摄影/魏辉 梁冠华

　　作为香港国际电影节的重要组成部分，香港国际影视展已经走过10个年头。记者在今年的影展上看到，虽然交易场面依然红火，却缺乏有新意的电影作品。一些跟风之作、翻拍之作占据了不少展台。对此，好莱坞电影《功夫熊猫》的编剧格伦·伯格和《花木兰》的编剧丽塔·肖在展会论坛上为华语电影和中国元素走出国门支招。

　　【困境】

　　类型太单一，热衷炒冷饭

　　在本届香港国际影视展上，华语电影类型单一的问题格外明显，几乎每个华语片商都拿出了古装片、武打片项目。《让子弹飞》的票房成功也让民国片成为热潮。在邵氏电影公司今年计划开拍的8部电影里，警匪片《神兽刑警》、消防员题材的《怒火双雄》、贺岁喜剧《我爱香港2013》，光是名字就让人感觉似曾相识。有媒体调侃：“这些隔几年就拿出来炒的冷饭，已经连名字都懒得改了。”

　　老人唱主角，缺乏新面孔

　　缺乏有市场号召力的新人明星也是华语电影发展不可忽视的问题。在19日和20日的展会上，记者在4个新片发布会上见到炙手可热的杨幂。20日当天，杨幂参演的《画皮2》与《消失的子弹》同一时间举行预告片发布，杨幂只好选择了其中一部电影站台。香港电影也面临同样的问题。在寰亚电影公司公布的5部新片上映计划中，刘德华主演了两部，余文乐瓜分了剩下的三部。

　　【支招】

　　在影展期间，来自好莱坞的《功夫熊猫》编剧格伦·伯格，动画片《花木兰》的编剧丽塔·肖以及《童话真情》的监制翠西·特伦奇，就中国元素如何走进国际主流电影市场发表了看法。

　　第一招：学会重新包装

　　中国元素浓郁的好莱坞电影《花木兰》和《功夫熊猫》在全球都取得了票房成功。《功夫熊猫》的编剧格伦·伯格表示：“华语电影人应该认识到，那些你们认为很传统的故事，西方人并不见得了解。好莱坞一直在挖掘类型片的题材，所以我们会采用一些中国的传统故事，并用好莱坞的形式重新包装。”

　　在格伦·伯格看来，大部分观众会本能地排斥未知事物，“你不可能要求美国人都知道《美猴王》的故事，他们可能只是为了看一下电影里的功夫而已。”《花木兰》的编剧丽塔·肖补充说：“我当年写《花木兰》时发现，亚洲以外的观众对这个故事的感受很不一样。他们不明白，为什么电影中的父亲不能说‘我爱你’？这样的情感表达对亚洲人是很困难的事情，但西方人不知道。想让这个故事被全世界观众接受，就得做一些调整。结果我的调整让很多人开始喜欢这个故事，也对中国文化产生好奇。”

　　第二招：不要端着架子

　　《功夫熊猫》在国内上映时，曾有人认为该片“丑化”国宝熊猫，号召观众罢看该片。对此，伯格称：“我觉得这很有趣，因为有人嫉妒了。在好莱坞，嫉妒是最高的赞美。但我真的觉得，很多中国人太严肃了。他们认为拿熊猫来开玩笑是不可思议的事情。如果中国电影人来做这个题材，我知道他们会很犹豫是否应该这样设计。这就是文化的差异，在美国，我们可以开玩笑，比如华盛顿可以是傻瓜，林肯可以变成僵尸战士……在我看来，中国电影人在做剧本设计时，不要那么严肃，西方观众不太喜欢端着架子说教的电影。”

　　第三招：植入情感元素

　　丽塔·肖用获得今年奥斯卡最佳外语片奖的《一次别离》为例：“让全世界喜欢一部电影，并不是将自己的文化习惯强加于其中。在我看来，更重要的还是故事，你要通过故事讲述普遍的情感，让观众对这些情感产生共鸣。不是只有东方的建筑、动物、植物以及功夫和传统音乐才能作为中国元素，独特情感元素的植入更能让西方观众产生兴趣。”

　　伯格也表示：“感情方面的完整性很重要，要让全世界喜欢，就要尽量考虑到更多人的想法，要表现大家都认同的一些情感，比如亲情、友情、爱情。不管是美国还是中国，不管是什么样的色彩、场景，都要融入整个故事中，让观众看到电影会产生一种情感的连结。比如说《功夫熊猫》里鹅父亲对熊猫儿子的爱，让全世界的大人、小孩都能产生共鸣。”