另类解读《红楼梦》

自从刘心武在央视的《百家讲坛》揭密红楼梦以来，争议之声四起。这让他成为近期文化界的一个热点。2005年10月出版的《艺术评论》更是用很大篇幅发表了主流红学家的批评意见，刘心武对此做了简单回应。一场关于谁有资格研究红楼、讲红楼的争论开始升温。和学者相比，读者的反应也很热烈。在新浪网推出的"您如何看待刘心武揭秘《红楼梦》"网上调查中，参加人数已经达到了17385人。近八成的投票者认为刘心武"扩大了红学的大众讨论空间，值得肯定"。按照计划，刘心武在央视"揭密红楼梦"在11月继续开讲。关于刘心武与红楼梦的话题还会一直"红"下去。

我的学术证据就是原著本身

研究《红楼梦》有很多种方法。近年来，红学家大多注重考据而在一定程度上忽视了著作本身，而刘心武则把研究《红楼梦》的主要精力放在仔细反复地研读原作上。他说："有人说要我拿出证据，我主要的证据是《红楼梦》文本的自身，是我对文本的细读，我是很下工夫的。"

"就我个人来说，第一有乐趣，第二有收获，研究《红楼梦》有各种各样的方法，我这无非是方法之一。文本细读在西方上个世纪八九十年代是很流行的，叫新批评，也不是我独创的。"

"我最喜欢自己的小说是《四牌楼》，但可惜它影响不大，也没有热销，我觉得应该让时间检验，包括目前这股风过去之后，也许人们最后想起我来的时候，会认可这部作品。"

对于有人问到他揭秘《红楼梦》会不会误导没有读过《红楼梦》的人来探究它的野史时，刘心武说："我个人觉得我研究的目的是引导他们来读《红楼梦》的原著，我是想达到这样的目的。如果有人说读了我这个就想读那个了，我也没办法。"

社会现实我也关心这方面要向祖宗学习

有人问刘心武："社会上有那么多的不公正，为什么不去管，偏偏研究这个，无聊不无聊？"刘心武认为文学本来就是关心现实，《红楼梦》正是一本关心现实的书。他说："我很理解一些人的心情，现在社会上矿难、就医难、失学问题、民工欠薪问题等等很多问题都需要关注，我是关心社会现实的人，但是你要把关心社会现实的小说写好的话，作为艺术作品必须向我们的老祖宗学习。"

"《红楼梦》里面对平等意识很重视，贾宝玉就提出来世法平等。阅读《红楼梦》有助于解决社会不平等问题，虽然不是那么直接了当。我作为一个研究《红楼梦》的人，不可能解决这些社会问题，但我参与，我觉得我研究《红楼梦》和写小说都是参与方式。"

轻视《红楼梦》是一个大悲剧

刘心武说，曹雪芹的《红楼梦》是中国的一张名片，中国人应该珍惜它、尊重它，并且应该更加广泛地研究它。"有人说雨果的《悲惨世界》是好的作品，《悲惨世界》的出现比《红楼梦》要晚，并且雨果的创作环境比曹雪芹好很多倍。而曹雪芹则生活在文字狱横行的时代，我们怎么能不尊重曹雪芹？"

对于现在中国有些人抬高外国作品而贬低中国作品的现象，刘心武说："所有的中国大学生都知道莎士比亚和莎士比亚戏剧。"而在国外曾问人家知不知道曹雪芹，他们都非常客气地说："能不能再说一遍？"

刘心武说："我们凭什么非要知道莎士比亚，他们就不知道曹雪芹和《红楼梦》，我们自己对曹雪芹和《红楼梦》这么轻视，我觉得是一大悲剧。一个民族为什么延续这么久，就是通过母语一代一代相传。我们对自己国家的伟大作品不能随便轻视，要好好地研究和保护，我希望更多的人去看《红楼梦》。"

自从刘心武在央视《百家讲坛》揭秘《红楼梦》以来，争议之声四起。一时间，刘心武成为热门红学家，他的其他身份反而为人忽视。

刘心武：我们凭啥非要知道莎翁

"我的研究的目是引导人们来读《红楼梦》的原著。"昨天下午，刘心武在网上回答读者问题时说了这样一句话。而对于国内名著受冷落的现状，刘心武感慨地说："凭什么我们非要知道莎士比亚，他们就不知道曹雪芹。"

刘心武的"揭红"系列第二部马上就要上市了，这部著作在揭秘秦可卿之后又把目光瞄准《红楼梦》中的另外一个特殊人物--妙玉，对此，刘心武解释道："在金陵十二钗里面的排序，12个女子都是四大家族的成员，或者是嫁入做媳妇的，惟独妙玉不是，但是她排在第六。"

《红楼梦》后四十回不是曹雪芹写的

昨天，本报刊发了作家王蒙前日在上海对《红楼梦》的看法，王蒙对红学界长期以来认为《红楼梦》的后四十回是高鹗续作的"定论"提出了颠覆性的看法，认为是曹雪芹所做，后四十回不如前八十回好是作者后劲不足。而在昨天，刘心武则说："分析林黛玉和薛宝钗，包括林黛玉和薛宝钗怎么死的，我个人认为后四十回是高鄂续的，证据就是我的文本细读。"

刘心武说："我也读过一些寄给我的论文和材料，有的发表起来比较困难，有的认为一百二十回是曹雪芹本人写的。还有个叫陈雪俊的人说，曹雪芹这个人根本就不存在。他的研究我阅读起来很有快感，虽然不同意，也许有一天认为他是对的。只不过这种认同目前少一点，连我也不认同。不认同但不能不尊重人家。他给了我一种刺激，《红楼梦》这么有趣，根据版本研究，人家得出这样的结论，多好啊；世界上多出一个声音多好啊。"

  生平简介

刘心武，笔名刘浏、赵壮汉等，生于1942年，四川成都人，当代作家，曾任《人民文学》杂志主编。

1961年毕业于北京师范专科学校，后任中学教员15年。1976年后任北京出版社编辑。1977年发表短篇小说《班主任》引起轰动，被认为是新时期"伤痕文学"的发轫作，获首届全国优秀短篇小说奖。后又发表《爱情的位置》、《醒来吧，弟弟》、《我爱每一片绿叶》(获全国优秀短篇小说奖)等小说，曾引起强烈反响。

中篇小说代表作有《如意》、《立体交叉桥》、《小墩子》等。长篇小说有《钟鼓楼》、《四牌楼》、《栖凤楼》、《风过耳》等。

1985年发表纪实作品《5·19长镜头》《公共汽车咏叹调》，再次引起轰动。

1986-1987年在《收获》杂志开辟《私人照相簿》专栏，开创图文相融的新文本，1999年推出图文融合的长篇《树与林同在》。

1992年后发表大量随笔，结为多种集子。

1993年开始发表研究《红楼梦》的论文，并将研究成果以小说形式发表，陆续出版多部专著。

1995年后开始尝试建筑评论，1998年由中国建筑工业出版社出版《我眼中的建筑与环境》，2004年由中国建材工业出版社出版《材质之美》。

1993年出版《刘心武文集》8卷，至2005年初，在海内外出版的个人专著以不同版本计已逾130种。

  是作家，也是杂家

刘心武是那种爱好广泛得令人吃惊的人。他喜欢足球，曾经写过《5·19长镜头》；他是第一批用电脑写作的作家之一，他至今也不理解为什么有人对电脑那么排斥；他喜欢美术，甚至参加过画展；他喜欢建筑学，曾经出过两本建筑学方面的著作，销量竟然都还不错……

如果人们足够注意的话，在潮白河和温榆河之间的一片河沟田野，他们一定会经常看到刘心武在这里写生。刘心武从小就爱画画，那甚至是他父母也为之骄傲的事情---客人来了，父母经常把刘心武叫过来："给画个画吧。"一次画完，客人摸着他头说画得不错，结果客人走时，他从窗户看见人家一出门把画团掉给扔了。不过这小小的打击，却没有改变他的绘画兴趣。

他中学时候画天坛、北海，大了画一些古建筑，如四牌楼，现在则总在天气好的时候去田野写生，并开始为自己的书画插图。他偶尔也画油画，却遭到爱人的强烈反对。因为他常在餐桌上画，吃饭时候再腾。每次画油画都会调很多种颜色，一次没腾干净，剩了一个挺好看的颜色，他爱人差点当成酱豆腐下饭。

但刘心武最为人所知的"业余爱好"，还是对建筑学的涉猎。1995年出版的《我眼中的建筑与环境》在建筑界很有影响，至今已经印刷了5次，去年出版的《材质之美》，探讨到建筑材料的使用问题，销量也还可以。而在《钟鼓楼》中，刘心武曾经用整整10页的篇幅来描写北京老四合院的环境、型制和细部处理，其观察之细致和对建筑术语运用之娴熟令人惊叹。
自1950年八岁时定居北京的刘心武，近半个世纪，其中至少有一半以上时间，是居住在古老的胡同四合院或杂院里面，他自称与胡同、四合院的关系不仅是一种装载生命的空间，而且成为血肉相连的亲属，在刘心武眼中，它们也是一种生命存在。而且，这近半个世纪里，目睹身受了北京城市改造的全过程，这种改造有时其实是一种破坏，如将大体完好的城墙城门拆毁殆尽；有时是一种亢奋，如玻璃幕墙高楼的春笋般拔地而起……

作为一个城市居民，遇到很多与建筑和环境有关的迫切问题，期待着有人站出来为自己说话，可是，这样的话语却似乎相当匮乏，于是，刘心武产生出这样的想法：那么，干脆自己站出来说吧！