七、通州籍戏剧名演员

关于通州籍的我国著名的戏剧名演员，我曾在《谈通州的戏剧表演艺术家》、《戏剧活动与民间传说》、《一代名伶杨翠喜》等文章中给予了详细的叙述。如杨翠喜、吕玉樵、许德义、张春彦、梁益明等。前几年，我在写《通州文化志》查阅资料时，在《中国戏剧志》中，发现还有许多人没有列入，这些人不但有著名的表演艺术家，还有中国顶级的戏剧服装设计师、京胡制作师。这可是天大的好事，只有将他们录下来，通州的戏剧资料才算圆满，才不会留下遗憾，因此，将其写出来，算是对通州戏剧活动的一个补充吧。

范文英（1868—1954）乳名来顺，通州人，河北梆子演员。幼随父入京，投师牛小桐习梆子青衣、花旦。出师后搭建郭宝臣组建的义顺社。曾随班入京承差。清光绪末，老十三旦组太平社，特聘文英入班，应二旦及小生。民国元年（1912）贾璧云（小十三旦）由沪入京，亦首选文英充任小生。一个穷生配合了两个十三旦。范文英最善角色为《鸿鸾禧》之莫稽、《花田错》之卞玑，此外，也演老旦，如《包跪嫂》之吴妙贞等。民国后，搭群益社佐崔灵芝，因年老貌衰，只饰演老旦、老生等活路。后任该社科班教学总管。民国二十五年（1936）后，息影舞台，在京闲居。新中国成立后，应毛世来之请为其授戏多出。1954年故于北京。有二子，长子斌禄，斌庆社坐科，工武净；次子富喜，富连成坐科，工武旦。

于德芳（1881—1953），通州人，河北梆子演员。幼年从父学艺，工京、梆武生。曾师从义父黄月山。民国后戏路更宽，举凡杨小楼所演之戏，几乎全能演。《艳阳楼》一类勾脸武生戏，也极擅长，有天桥一带杨小楼之赞誉。民国二年（1913），与崔灵芝、薛固久等八人合股组成同义和班，后易名群益社。位列武生之首。所演剧目有《战宛城》、《翠屏山》、《骆马湖》、《连环套》、《恶虎村》等；并参加新排《打昆阳》、《后汉惨》等演出，新中国成立后，年逾古稀，再度出山，参加了鸣华京剧团，后因心余力衰，辞班返籍，1953年逝于通州故里。有子振生，习武生，故于东北。

梁连柱（1901—1980）通州人，京剧演员、教师。幼年入北京喜连成科班第二科，工花脸；十九岁出科，先后在京津两地搭班演戏；民国二十七年（1938）南下，在上海大舞台搭班演戏，次年应上海戏剧学校之聘，出任该校教师；后又在天津稽古社子弟班和四维戏剧学校执教多年。新中国成立后，他是戏曲实验学校（后名中国戏曲学校）创建时期的第一批教师。自幼勤奋好学，潜心学艺，博闻强记，许多大小文武剧目都能通背全本，在教学中生旦净丑、文武昆乱无不教授，是一位难得的教师。中国戏曲学校演于20世纪50年代的许多剧目如《五人义》、全部的《花蝴蝶》、《取南郡》等都是由他主持或参加排练而成的。在教学中，他因材施教，特别是对天赋条件差的学生，更能尽心尽力，加倍督导，使其终能成材，对学生真诚传艺，倍加爱护，受到学生们的敬重。1959年随子女同去宁夏，在自治区京剧团戏曲训练班继续从事教学工作，直至辞逝。子梁仁华，京剧演员，工作于宁夏；女梁九荣，毕业于中国戏曲学校，工刀马旦，在解放军艺术学院任教。

姜铁麟（1921—1984），祖籍京东通州。9岁从文春宝练功习艺，10岁从钱富川学武生。11岁拜陈富康为师，立关书写字据，为陈氏手把徒弟。他学艺刻苦，武功扎实，且有一条天赋佳嗓，亦能演老生戏，如《击鼓骂曹》、《捉放曹》、《二进宫》等。武生戏长靠、短打、箭衣皆能。学艺期间曾于文林社、长升社、长庆社等科班内演出《石秀探庄》、《林冲夜奔》、《蜈蚣岭》、《武文华》、《战马超》、《挑滑车》等戏。1937年3月7日于华北戏院与李长年、李长华、徐长寿、白长贵、张长山等演出《铁公鸡》，压轴为侯俊卿、常富华之《法门寺》，倒三为常长升、何长瑞、刘长福之《白水滩》。前场戏有王长东、于长福、孟长元、黄长庆等之《富贵长春》、《千秋岭》、《二龙山》诸戏。是年姜铁麟尚不满17岁，已挑梁演出，颇获好评。

1938年满师后，拜李万春为师深造，随师于永春社演出，除演武生戏外，兼演武丑、武净、武旦，乃至关羽戏等诸多剧目。1941年随永春社赴沪演出，深受赞誉。剧社合同期满返京，姜铁麟被挽留续演，载誉返京后重回永春社。于李万春主演的全部《武松》中，姜铁麟饰《十字坡》的孙二娘、《蜈蚣岭》的王飞天。于《生死桃园》中，姜前饰赵累，后赶潘璋。在《锦毛鼠白玉堂》、《黑妖狐智化》中，姜饰南侠展昭。《铁公鸡》中姜饰张嘉祥。

抗战胜利后，曾搭麒麟童（周信芳）、张君秋、吴素秋、毛世来、梁秀娟等班演出。1949年应邀参加武生大会。1951年组青年京剧团，任团长挑班演出，演员有万啸甫、张德华、马长礼、谷春章、萧英翔、李文英、杨稚谱、徐喜成、杨元才等。《水泊梁山》饰林冲，张德华饰鲁智深；全部《武松》，从《景阳岗》起，连演《紫石街》、《狮子楼》、《十字坡》、《孟州道》、《天王堂》、《快活林》、《飞云浦》、《鸳鸯楼》、《蜈蚣岭》。常贴演双出，前《铁笼山》，后《真假美猴王》；或前《走麦城》，后《金钱豹》；或前《古城会》、后《三岔口》，或前《嘉兴府》，后《走麦城》；或前《千里走单骑》，后《龙潭鲍骆》；或前《金钱豹》，后《挑滑车》。虽正值盛年，但如此演出，亦令人惊叹，被誉为“铁人”。1952年与吴素秋成立首都人民京剧团，后改称北京市京剧四团。常演《四杰村》、《白水滩》、《水帘洞》、《闹天宫》、《火焰山》、《界牌关》、《铁公鸡》等。于吴素秋主演的《伊帕尔罕》饰霍集占、《宝莲神灯》饰二郎神杨戬、《张羽煮海》饰镇海王、《董小宛》饰冒辟疆。后奚啸伯加入演《白帝城》，自《走麦城》演起，奚演刘备，姜前演关羽，后赶赵云。1954年于北京市戏曲观摩演出大会演出《伐子都》，获展览奖。1956年演出《十五贯》饰况钟，再次展现其老生功力。1957年，北京市京剧工作者联合会为筹集福利基金，举办数场联合义演。1月22日于广和剧场演《四挑滑车》，扮演高宠者依次为杨盛春、江世升、张宝华、姜铁麟。压轴奚啸伯、吴素秋《梅花镇》。大轴荀慧生、尚小云、叶盛兰、马富禄等《得意缘》。1960年随团调往辽宁京剧团。1962年调回北京。1964年调新燕京剧团，任副团长。曾演现代戏《南海长城》饰区英才、《六号门》饰胡二、《沙家浜》饰郭建光。1978年与吴素秋调入北京京剧院。1984年病逝，享年63岁。

五月鲜（1870—1940），名商文武，山西省平安县小阳泉村人，因扮相俊美，又习武旦，遂取艺名五月鲜。五月鲜先拜瑞顺和班主杨双屏为师，又得侯俊山真传，后又投师前辈名家魏恩谱（老金镶玉），得其青衣精髓。光绪十三年，崭露锋芒，红遍京师，光绪十九年成为班内仅次于侯俊山的头牌主演，随班入内承应，深得上赏。五月鲜为清光绪年间活跃在北京及通州等地的梆子名伶。现中国艺术研究院戏曲研究所资料室藏有清末通州秀文堂梆子刻本《女起解》，封面有“五月鲜梆子腔准词”、“女起解”、“通州万寿宫秀文堂存版”三行字；《杀府逃国》，封面有“梆子腔”、“杀府逃国”、“通州秀文堂梓行”三行字。

吴明瑞（1893—1972）河北梆子琴师。原名吴云瑞，祖籍山西，落户于直隶通州（北京通州）马驹桥村。十一岁入马驹桥河北梆子子弟会学拉板胡。十六岁时，经人介绍拜著名河北梆子琴师李宝林为师，成其高徒。十八岁时，开始为崔灵芝拉板胡。清末民初，女演员进京后，吴明瑞为金刚钻、小香水、秦凤云伴奏。新中国成立后，参加群生河北梆子团，并任副团长，为珍珠钻等主要演员伴奏。“文化大革命”中被迫害离团，1972年含恨辞逝。

李  春（1873—1943年前后），字紫阳，通州人，戏剧设计师。十七岁来京，拜师韩姓学习绘画和刺绣，亦与齐白石交往甚密。学满出师后，摆摊儿卖自画、自绣的兜肚嘴。李鸿章见其技艺精绝，邀为本府作画。清宣统元年（1909），经李鸿章推荐为宣统帝登基设计并刺绣龙衣，得到恩赐重赏。李春将赏资投向京西某煤矿入股，因不善经营赔款倒闭，于是复又自行经营德春后绣花局。民国八年（1919），梅兰芳赴日演出前，请李设计并刺绣出国演出服装，此为北京承做戏曲服装之始。此后有李书舫、李子后两位估衣专家见戏衣行业前途可取，便聘李春入股，在前门外西草市七号开设了第一家“三顺戏衣庄”。李任服装设计（旧称画活儿的），同时收张斌禄为徒，继其设计事业，张又先后收了二十几个徒弟，戏曲服装大师、高级工艺美术师尹元贞，即其再传弟子。民国二十六年（1937）“七七事变”后，李春避乱回通州辛庄，民国三十二年（1943）前后卒于家中。

史善朋（1909—1961），通州人，京胡制作师。十二岁到北京东琉璃厂马良正胡琴铺学习制作京胡工艺。民国十九年（1930）去天津久盛斋胡琴铺任京胡制作师。两年后回京，在李铁拐斜街西口八十一号，以史善朋竹琴社为名立店开业。他制作的胡琴，琴轴选用黄杨或黄檀，并雕作成玉春棒花状簪型。质地坚实，纹理通顺美观，如紫袍、虎皮、芝麻花、鳝鱼黄花腰横玉带等，并创造了琴杆上漆、弦、琴筒烤干、整圆等工。为使京胡音质纯正，音量适度，他经常到剧场考证音色，与名琴师切磋琴艺，依据地理、气候的不同，琴师的把位和力度的差异，施以相应的工艺。由于他在选料和工艺上锐意创新，不断发展并美化琴杆品种及装饰，制作的京胡精美华贵，因而成为20世纪四50年代前后北京地区最有声誉的京胡制作师之一。

从以上叙述中可以看出，通州戏剧活动是非常活跃的，历史也很悠久，遗憾的是，通州的戏剧活动资料搜集的还很不完整。上个世纪80年代，我搜集戏剧活动资料时，许多老艺人已经七、八十岁了，当时的任务就是抢救。现在，近三十年过去了，不少老艺人已经作古，得到一手资料已经很难了。不过我一定要坚持下去，因为这是我的责任。