我为劳丁先生治印（外一篇）

刘炳申

我和著名画家劳丁先生的外侄女婿及经济人魏泽明很熟，他曾多次策划书画家笔会。因此，他和众多的书画家都有着密切的往来。

1999年的一天，魏泽明来找我，说劳丁先生一直在物色篆刻家为他刻两方印章，可一直没有找到合适的人选，于是嘱托我为劳丁先生来完成这个任务。我想：魏泽明认识那么多的名人，比我篆刻水平高的人有的是，他为什么偏偏来找我？还不是人家给我面子，于是，我毫不犹豫地答应了下来，心里还在默默地嘱咐自己：千万马虎不得。回家后，我几易其稿，思考再三，这才开始动手上石；最终，我按照他的要求，用寿山石刻了3公分见方的印章两方，一方阳文“劳丁”、一方阴文“井文长寿”。

之后的一天，晚饭后，魏泽明约我一同去劳丁先生家送已刻好的印章。当我们抵达时，劳丁先生早已等候在客房，宾主互致问候，老魏即将我介绍给先生，他对劳丁先生说：“这位就是书法篆刻家刘炳申。”我忙说：“不敢当，不敢当。”握着劳丁先生的那一双大手，望着眼前这位高高大大、我崇拜已久的白发苍苍的老者，我的心里一阵激动。

坐下后，我随即奉上已刻好的印作，劳丁先生仔细观看了一会儿，然后抬起头来微笑着说：“不错！我很喜欢。”听着劳丁先生的夸奖，我真的不知所措了，劳丁先生起身进了里屋，拿出了一幅国画，对我说：“这是我和学生志华合作的，他画的梅花，我添的麻雀，是特意为你画的。”我忙双手接过来说：“谢谢您！谢谢您！”早就听别人说过，劳丁先生是和徐悲鸿、黄胄、黄永玉齐名的大画家，更是一位杰出的美术教育家，尤其是以画麻雀出名。而今天我想都没想过，会得到劳丁先生的作品，心里甚是高兴，话也就多了起来。劳丁先生和我聊起了家常，问我工作的情况、问我家庭的情况，又拿出他的家乡河南的特产——粘米锅巴来让我尝，我吃了一块儿，他又让我吃第二块儿。劳丁先生娓娓的谈吐，使我如沐春风。他平易近人、质朴诚恳，完全没有大艺术家那种令人生畏的架子。不知不觉中，我们一起聊了20多分钟。为了不影响劳丁先生休息，我起身和先生握手话别。劳丁先生执意要送我，我不让送，可他老人家不听，一直微笑着送我到门口。

没有多久，魏泽明又来找我，叫我再为劳丁先生刻一方闲章“咏梅”。我依然不敢轻易动刀，反复琢磨，设计出一方是椭圆的阳文闲章“咏梅”。后听魏泽明说，劳丁先生对这方印章依然是比较满意，最后劳丁先生又送给了我一幅他老人家亲自画的“麻雀图”，我高兴地跳了起来，看了一遍又一遍，总也看不够。

2003年5月4日，噩耗传来，劳丁先生过世了，我的心为之一震，怎么会呢？这么健康的一位老人怎么会就这么去了呢？我心里在默默地祈祷着：劳丁先生一路走好啊！

心不厌精  手不忘熟

——书家刘林宝的艺术之路

现年65岁的刘林宝，人称“刘院”，字虞山杏林居士。原北京潞河医院院长，农工民主党成员。北京书协会员、通州区书协顾问。他学书法由汉隶、魏碑入手，尤其对大草情有独钟，临张旭、怀素、黄庭坚、徐渭、张瑞图、王铎、傅山，对时人的作品也有所借鉴，曾多次请教著名书家薛夫彬、李松，无形之中对刘院是一种影响和提高。他对《淳化阁帖》用功最勤，从王羲之的《小园帖》中汲取营养，每天上午大量地临摹，很少创作，而且从不留下作品。儿子说他：“浪费了那么多纸，差不多了吧？”可他却说：“还早着呢，写到80岁再说吧！”刘院关注流行书风，关注当前的书法动态，对书法理论颇有研究，经常和友人们聚在一起探讨一些书法理论及观点。他对梅墨生的《现代书画家批评》、对朱贵泉的《临池摭录》很是欣赏，尤其在笔法的研究上甚有见地。刘院经常用钢笔临摹，他说用此方法可以掌握其线条轨迹，背其草法。他说：“写草书不容易，要熟练，笔在胸中，既要有古意，又要有新意，关键要注意线条的质量。”他还说：“学书法不只是孤芳自赏，要交流才能进步，写草书要让笔在纸上跳舞，要活泼、自然，不能大快，该慢的时候要慢下来，以增加其涩度，厚其用笔。”他经常鼓励一些青年：“我这么大年纪，还在临摹用功，你们年轻人更要努力呵。”纵观刘院的大草作品，流荡缠绵，气势磅礴；他不为古人所限，不为草法所拘，才情横溢；兴到即写，却又反复推敲，呕心沥血，多临摹，少创作；这就从侧面烘托出刘院才高而能勤学的优秀品质。有关专家评论：他的大草作品格调及线条质量都很高，而且不俗；能化古为我，师承出新。

2005、8、4稿于北京通州区文化馆