残缺也是一种美(代序二)

闫文利

和孙敦秀相识相知三十年，我很敬重他。这倒不是因为他长我几岁，而是缘于他舞文弄墨“玩”得好。

我喜欢他的汉简书法，我佩服他写了那么多“典”呀“史”呀的书法理论书籍，这等于给中国书法史留下了一笔宝贵财富，可谓是真功正业。令我没有想到的是，他近些年悄悄研究起了残缺幅式——被他称为“书法中的另类美”。但我却担心那是“旁门左道”，浪费了他的大好时光。

或许我的担心就是“残缺”的。于是，便有了与他交流的欲望，有了细看他残缺艺术作品的机会，因而也放下了那颗悬着的心。

残缺也是一种美。说到残缺美，众多人也许会和我一样，想到断臂的维纳斯、惨遭烧毁的圆明园、聋哑人演出的《千手观音》、敦煌的残纸书画、收藏家的瓷片、篆刻中的残边……它带给人的是遐想、是愤怒、是震撼、是惋惜、是创造。总之，正是因为有了残缺，才有了视觉冲击力，才丰富了人们的想象力，才让我们在残缺中欣赏了美，在残缺中寻思着原有的完整的美。

文明的社会，需要更多的人去创造美，中国独有的书法也不例外。

浅知中国书法史的人都清楚：伴随着汉字的诞生、书写材料的拓展、文人书家的兴起和书体的嬗变，中国书法经历了一个漫长的过程。在这一过程中，有积极的创新者，从而使书法艺术得到了充分的发展；有传统的倡导者，从而使优秀书法最大限度地得到了保护和传承。我不敢说孙敦秀的残缺书法既有创新又有传承，但我敢说这无疑是一种大胆的探索。

翻看选入《残墨之美》中的三十多幅作品不难发现，孙敦秀在创作过程中真是煞费了苦心。从承载书法艺术的质地材料上看，有甲骨，有竹简，有布帛，有碑拓，有宣纸；以书体而言，有刀刻一般的古文字，有形似静坐的隶书，有好像慢走的行书，有体如狂奔的草书……我从心底由衷地惊叹：孙敦秀清晰地演绎了中国书法的发展历史，强化了我对千年书法光彩行程的记忆；从残缺遗存中幻化出的内涵美，又愉悦着我的心情，真是别有洞天！

残缺是完美的对应物。残缺可以造境，残缺可以创造美，残缺可以引起人们对完美的追求。愿孙敦秀先生的残缺书法作品愈加丰富起来，让残缺书法艺术实现更高意义上的美。

二〇一〇年十月十日