三

　　许多研究者认为，用上述气质类型衡量现实生活中的人，除单纯气质类型的人外，不少人属于两种气质类型的混合体。
　　例如我们前面提到的李白和杜甫——
　　李白的诗题材多样，情感强烈，意象富于变化，形式不拘一格。特别是他诗中那‘想落天外”的想象力和富于创造性的夸张手法的运用，常常能使人拍手叫绝。如：“白发三千丈，缘愁似个长”，以夸张的白发极言愁苦之深；“功名富贵若长在，汉水也应西北流”，以汉水之不能酉北流比喻功名富贵的不能长久；“苍梧山崩湘水绝，竹上之泪乃可灭”，以山不能崩水不能绝夸说娥皇、女英泪痕的不灭。这些特征，显然表明李白属于多血质加胆汁质的气质类型。
　　杜甫不同。他“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”式的艺术迫求精神；“毫发无遗憾”，“新诗改罢自长吟”式的辛苦锤炼，一丝不苟的创作态度；“不薄今人爱古人”，“转益多师是汝师”式的谦逊态度；以及由此而形成的他诗歌创作的深厚凝重，沉郁顿挫，“正而能变，大而能化，化而不失本调，不失本调而兼得众调”的艺术特点和风格。显然与他的气质类型属于粘液质加抑郁质有关。
　　当然，也有较典型的单一的气质类型的作家的代表人物。例如俄国的四位著名作家。普希金是胆汁质，赫尔岑是多血质，克雷洛夫属粘液汁，果戈里属抑郁质。
　　以上实事说明：气质类型在一般情况下，不大影响你当作家，但却影响着你成为什么样的作家和具有什么样的作品风格。

四

　　一般地说，诗作为一种主情艺术，较之小说、戏剧等叙事性强的作品，更能够表现出作者个性和气质的能动作用；更需要把灌注着自己鲜明个性和气质特色的感情，倾入读者的心田。从这个意义上讲，诗人充分地把握自己的气质特点，扬长避短，发挥优势，就显得特别重要。
　　有些学者致力于诗人气质和诗歌艺术特色的对应关系的研究，认为气质影响诗歌创作风格的形成，主要表现在以下方面：
　　一、在题材的选择上，多血质的诗人注意力易转移，粘液质的诗人注意力易集中。因此，前者表现出对多方面题材或更广阔生活领域的兴趣；后者则表现出对某种题材或某一生活领域的专注。
　　二、在感情的抒发上，胆汁质的诗人由于性情急躁，甚至有狂暴情绪爆发的倾向，因而较之粘液质和抑郁质的诗人，更易表现出抒写强烈感情以及更多直抒胸臆的特点。
　　三、在观察体验上，抑郁质的诗人却又显然会比多血质、胆汁质的诗人观察细微和体验深刻。
　　四、在意象摄取上，多血质、胆汁质诗人由于活泼敏捷，情感强烈等特点，他们笔下的意象显然会比粘液质、抑郁质诗人更富于变幻和更具有多色调。
　　五、在语言运用上，粘液质、抑郁质诗人要比多血质、胆汁质诗人更注意推敲和锤炼。
　　六、在艺术形式的追求上，多血质、胆汁质的诗人比粘液质、抑郁质的诗人更富于灵活性和变化性。
　　我们说，这六点，写诗的人可以联系自己的创作实践，渐渐加以体会。写其他体裁作品的人也可以从中得到启发。