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  • “70、80之争”,及70后的再冲击
  • 作者: 古今 日期:2008/1/22 阅读:11107 次 【 】 A级授权
    :-)_______________________________________________________________________________________________________
  •  忽一日上网,却见网上一文,题目惊人:《70后的墓志铭,80后的冲锋哨》。文中显露,个别80后的性急之辈,已拔刀指向十年方磨一剑的70后……于是得此题目,欲对新一代诗人的诗歌现状及论争,说说自己的看法。之所以用这种轻松的“娱乐”方式介入诗歌,完全是出于本文不对任何所谓的“诗歌史”负责的初衷,仅仅是自己有话要说、一吐为快!

    【事件】七剑八刀:左右互搏的新生代诗歌

    1

        《70后的墓志铭,80后的冲锋哨》一文,其实是一篇关于《70后诗歌档案》、《80后诗歌档案》出版面世的“综合报道”,缘起自然是今年1月8日首次在70后诗人刘春博客发布、随后被多处转载的“《70后诗歌档案》、《80后诗歌档案》亮相北京春季图书订货会”的消息。
      
        我不知道那篇《70后的墓志铭,80后的冲锋哨》的“综合报道”出自何处(据说是蓝星论坛,但从未上过),而是在被转载到70后诗人阿翔的博客后才看到的。而此时,阿翔和诗人苏省已经分别撰文,对之予以“讨论”。我注意到《70后的墓志铭,80后的冲锋哨》一文中,有两个论点十分抢眼。一个是:“借助80后的新锐势头和探索性、试验性的写作方式,在一定程度上可能带动《70后诗歌档案》的销路”。该论点理由就是两书是“捆绑销售”的。紧接着是第二个观点:“《70后诗歌档案》由70后诗人中一位‘可以忽略不计’的诗人担任主编,可能直接影响了该书的公信力和作为诗歌史类书籍的严肃性。一位不愿透露姓名的70后诗人表示‘与《80后诗歌档案》相比,《70后诗歌档案》更像一本大杂烩,这本书如果编者不是刘春而是备受争议的诗人沈浩波来编会好得多。’”由此,关于70后与80后两个选本及两帮诗人谁高谁低的论争,以及谁更适合编选“档案”的论争,就此展开!
      
        那篇“综合报道”更具挑衅的话还在后头。文中说,《80后诗歌档案》编者丁成在接受媒体采访时谈到“一代人的墓志铭,一代人的冲锋哨”其言下之意就是“70后的墓志铭,80后的冲锋哨”……一时间,个别正愁找不到机会的80后诗人开始把矛头指向了70后。好像,PASS70后的时间已经来了?
      
        看完整个报道,我这个一贯不喜欢“吵闹”的人也坐不住了。我立马想到的两个问题是:70后和80后,为什么总是谁都不服谁呢?为什么新一代的诗人(在我眼里70后和80后等,都同属于新一代),都要这么急于登台和争名夺利呢?
      
        时值70后诗歌十年之际,近段时间本人正欲撰写一篇关于70后诗歌发展与现状的文章,却不想话题却突然从两个选本(阵营)的“争吵”开始,实在是始料未及。先不说别的,有个观点我早已有之:80后少数诗人虽然延续了“口语”等,但80后诗人总体远没有70后诗人的先锋性和创新性强。在我看来,80后不少诗歌的形式单一、语言浅白、口水泛滥……反而是几位语言趋于“正统”的诗人如唐不遇、熊盛荣等,质量上乘些。其他很多人的语言尝试,即使不说差劲,至少也可以说还在摸索试探阶段吧!
      
        关于这一点,本人绝对不是信口开河,有《诗选刊》“2007年代大展”为证(该期50年代部分和90年代部分编选最佳)。这个大展里面的80后诗歌给我的感觉就是:理应当比70后更先锋更活力更新鲜的80后作品,反而多是软绵绵的、没有多少创新的,趋于老套的、空抒情的居多,冲击力就更谈不上了。当然,这一期的70后部分也不是最佳阵容(我不是说编选得不好,而是本次编选有不同的“侧重”)。但80后正是发端的时候啊!这个时候的作品你不说要有好重的份量,至少得有鲜明的风格区分和激情吧!所以从这个意义上讲,80后的整体力量显然还不强,有何资格和力量来PASS当哥的70后呢?说得不好听点,80后的厉害角色,还远没有“下半身”的沈浩波等诗人在70后出场之初的豪气、个性与锐气,还远没有下半身的写作对于改写当时的诗歌格局来得有价值。我觉得,80后一代人的思想走向和高水准作品体量,尚未建立。

    2

      回到70后与“档案”编选。刘春作为一位编辑和诗人,我都是很佩服的。而沈浩波作为70后诗人,以及评论者,同样是优异的(我在很久以前就这样认为)。因为作为诗歌,首先讲求的是自由、个性和典型性,它的魅力和价值就是来自于“不同”。沈浩波的诗歌,在70后中间显然是有个案意义和实验价值的。但是,把这个前提拿到选本编选上来谈,显然不一定是可以等量转移的,因为它是个无法简单的、直接来比较的“指标”。编选者永远存在差异,注定产生的文本也存在差异。而差异也并不一定就与高低是同一个概念。所以,一些人忽略的关键问题正在于此。
      
        另外一个问题是,70后目前的诗歌整体,显然较之于80后更成熟、更大气、更厚重,也更自觉和清晰。比如近日说到这个问题的时候,一位同为70后的代表级诗人,也如此客观而大度的对我说:“严格的说,70后有小沈(除了小沈还有不少有份量的诗人),80后呢,只有阿斐。但阿斐目前显然还不如小沈。”这位不愿笔者透露姓名的70后诗人,是较为公认的70后代表诗人,但他与沈浩波的写作几乎不是同一类型。说实话,听到他的这番话我很感动,也更加敬佩他。由此我们可以看到,其实诗人的写作,到最后不是看你的心有多高气有多傲,而是心有多“宽”——如何站在一个时代的高度去看问题,而摒弃更多个人的好恶与杂念,并且有担当的去审视我们共同的写作。
      
        说得简单点,写诗不是过家家,看你吵架厉不厉害,看你辩论口才好不好。最终,诗人得拿作品说话。记得当年“牛逼哄哄”的沈浩波在自己的一篇文章里都谈到,刚开始的时候在他眼里也是谁都写得孬,谁都看不起,但有一回不知是伊沙还是韩东跟他说:要证明自己牛逼,你就埋头写出更多更好的作品来说话……后来证明,沈浩波当时的确是把“老师”的话听进去了,写出了大量有冲击力和说服力的诗歌作品,最终也奠定了自己在70后甚至当代诗歌中的位置。所以,任何一个诗人的名气,都不是凭空而来的,更不是有人认为的那样是“吵”出来或“炒”出来的。但现在的不少诗人,在谈论一个问题的时候,往往都是仅凭冲动,抓住事情的某个片面,就一阵胡搅蛮缠、信口开河,最后自然走入死胡同,自己也越来越像个诗歌疯子。
      
        刘春编辑的《70后诗歌档案》一书我还没有看到,只从他在扬子鳄公布的目录知道选了哪些诗人。仅从这份作者名录来看,不说百分之百也是八九不离十的涵盖了70后的主体,可见编选者的眼光和视野。而这个近乎全面的视野,竟然被人说成了“平庸的‘好人立场’”。难道编选几个个别的诗人的选本,就是好的编选吗?刘春本身就是一个编辑,而且也是个很清醒的诗人,从他在管理“扬子鳄”诗歌论坛中面对“吵闹”时的冷静和客观,即可见一斑。
      
        要懂得编辑,真的只有做过编辑的人,才知道问题没有那么简单。近段时间,有好几个选本不约而同的出来了。比如苏历铭等编的《中国诗典1979-2008》,一本很严谨、很精当的跨年代诗选,依然有一些人在那里说些酸话和胡话,我看就尽是些没有入选的写诗的。假如这些人偶然幸运的入选了某个选本,他是绝对不会在那里乱说一通的,这样的人现在不在少数。我的观点很明确:入选任何单个的选本,都不能给一个诗人定论、入史;当然反过来,如果你是一个优秀的诗人,即使个别的选本遗漏了你,也不可能抹杀得了你的写作。

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