客观的说，80后的诗人与作品，我接触到的还比较有限，有印象的仅有阿斐、熊盛荣、春树、丁成、唐不遇、田荞、郑小琼、罗铖等。阿翔认为，80后的形成，很大程度上是口语形式。可以说，这应当是个“规律”走势。不过对于此，我有不同的感受。也许是我接触到或者阅读到的恰恰相反吧，80后诗人如熊盛荣、罗铖、唐不遇、田荞等几个的语言至少在我看来却更接近“传统”一些。包括现在名气很大的郑小琼，有不少诗歌都写得很抒情、很正统甚至“沉重”，更像是60年代诗人的“风格”（我同样对熊盛荣的诗如是评价过）。所以在我看来，80后在写作上感觉比70后反而更温和些、内敛些和细腻些，因而缺乏这个时候应有的先锋锐气。即使因为它是一种尝试可能会导致阶段写作的不完整和稚气，我仍觉得这是一种必要的过程。这就像一个生活中的人，如果年轻的时候都不激进创新，你能寄希望他中年老年后有什么惊喜么？
　　
    但70后却不是如此。从上个世纪90年代末发端，70后一开始就是以一种“改写”姿态开始行动的，诗歌作品反映出来的语言风格、叙述方式以及形式节奏等，都与60年代及之前的诗歌有着明显的区别。比如沈浩波、安石榴、李红旗、轩辕轼轲、阿翔、宇向、尹丽川、余丛、胡续东等等很多70后诗人，个性都非常鲜明。特别是在“对‘日常主义’和‘新口语’的推崇，对‘存在主义’、‘后现代主义’的阐释，对‘叙事和喜剧性’的共识等”（白鹤林《红色的火焰》）方面，70后诗人从一开始就旗帜鲜明的与前辈诗人划清了“界限”。
　　
    所以，问题再次回到70后、80后谁行谁不行的问题上。《80后诗歌档案》主编丁成在接受采访时认为“70后的总体写作虽然较80后相比，显得陈旧、老化、平庸”的论点，显然是毫无根据的，只能说明他没有读过上述70后诗人的诗歌。我想说，80后的诗人们，你们在反对一个群体并欲建立自我的阵营时，我们并不怕你有不同的“声音”。相反，这应该是一件好事。因为很多事物的发展，都是这样经历冲撞、反叛后，再重建的。但是，你反对观点也好，觉得自己的作品比别人的好也好，自己就是比别人编书编得好也好，你总得拿出东西拿出事实来说话吧！特别是那些看到关于两个档案的那篇“综合报道”就在网上瞎跟帖的人，如果你只是在那里胡扯、抢眼球，肯定是行不通且可笑之极的。所以，我在“扬子鳄”论坛看到相关的争论时，就先跟了一贴：“写作自由，编书自由，入不入选本自由，但光说不练的只有放屁的自由……”
　　
    想当初70后完全依靠自身实力和行动出场，至今成为诗歌界的主力军大致也经历了十年时间。在不长的时间里，让一代人大规模的集体登场，这对于中国这样一个看资历、论辈分、重权威，不轻易承认“改朝换代”的诗歌国度，已经可以说是个奇迹了。现在的80后小兄弟们，诗艺还未学到几成，却开始急到PASS70后“兄长”，心情可以，但未免也过于轻敌了吧?
　　
    一句话，服不服是一回事，但目前80后的写作水平和影响均尚处于70后之下，却是暂时还无法改变的事实。至少，70后可以随口报出不下三十个实力诗人，如：孙磊、胡续东、蒋浩、沈浩波、廖伟棠、姜涛、王艾、黄金明、朵渔、余丛、宇向、阿翔、刘春、曾蒙、黄礼孩、康城、周公度、谢湘南、曹五木、吕叶、阳子、晴朗李寒、谭克修、江非、吕约、尹丽川、远人、广子、范倍、胡马、蒋骥、丁燕、李海洲、刘泽球、林忠诚、陶春、胡应鹏……这些诗人随便哪一个的作品整体性或先锋性、产生的影响或所做的有益于诗歌的事情，都是目前你80后诗人不可比的。说白了，80后诗人中，拿得出手够点份量有点影响的，目前恐怕顶多三五个吧！不信的话，你们自己可以掰着指头数一数。