《那一朵白玉兰》小说集序

通州大地上的文学气象万千：有的人因天资聪颖，敏而好学，少年便一举成名；更多的人靠勤奋努力，水到渠成，成了气候；有的人尽管一辈子没什么名气，但仍自得其乐地坚持业余写作；有的人因各种原因中途辍笔，而文学的种子已播撒给下一代，处女地上写满春的信息；更令人可喜的是，有的家庭父母、子女其乐融融同一爱好，成了名副其实的"文学之家"。张果珍就是在通州这块文学的土壤上、家庭的文学氛围中成长、成熟起来的女作家。

即在八十年代初，她的丈夫胡绍先就是小有名气的文学作者了，以语文教师的身份、扎实的古文功底写了不少小说、散文、诗歌，并得过奖；继而展露头角的是他们的女儿胡松岩，青春花季除发表过短篇小说，还写过一部描写青年生活的长篇小说。张果珍是她的文学之家中出镜最晚，却最显目的一员。1994年，她已年过五十，却在一个暑假(夫妻都是教师)，多年的生活积累、情感积累被激活，文思奔涌，以全身心的投入，写出了一部六万字的中篇小说《流水》。小说在《运河》上部分发表后，得到了本地广大读者的好评，后又被另一外地文学刊物转载。张果珍从此文学的青春焕发，愈写愈年轻，愈写愈来劲，成为通州文学力量的中坚。这次出版的《那一朵白玉兰》中篇小说选，就是她近几年文学成果的收取，一片深情的奉献。

张果珍和她的文学之家，为通州文学的风景增添了一道亮色，在大干世界芸芸众生几近被商海物欲淹没，空气中飞扬着浮躁的烟尘，腐败与堕落已司空见惯，崇高与文雅降为愈多人的笑谈之日；他们却能静下心来，不为窗外的诱惑所动，把八小时以外作为展示高雅格调的生活空间，真可谓难能可贵。可以想象，世俗是以怎样的眼光看待这个家庭，每到假期或平常业余，读书成了他们的休闲，写作成为家庭的乐事，全家人围坐一起讨论文学，修改作品，切磋技艺，多么温馨和谐的全家福，好一处山明水秀的清净地。

诚然，上天赋予了人以人的特性，社会中人就有采取各种活法儿的权力。为日子过得富足，奔波劳碌，多多赚钱并非龌龊；而脱离生存环境，混的凄惨惨如新的孔已己，却自视清高，也并非高贵文明。那些生活不求大富，财产仅占一般，却有着较高层次精神生活追求的人或家庭，不也是一种不错的活法儿吗?

张果珍是女性，女性以女性特有的感觉、悟性写中国的乡村女性。无论是《流水》中的秀玉，还是《那一朵白玉兰》中的玉兰，都是作者理想中命运多舛、却始终不渝据守着中国传统美德的女性。当然，用发展的眼光看，她们身上缺少一些破除传统、追求个性解放的现代意识，但那个时代、那种环境所融化的人只能浇筑悲剧的事实也是可以理解的。性格也是造成悲剧的原因之一，如果不是秀玉嫁到单家来久久难释的愧疚心理，如果不是玉兰面对压力强烈抑制着自己的真实感情，而是勇敢地打破习惯势力的藩篱，进行爱情婚姻的追求，也许就不会是后来的那种样子。可这也许是另一篇小说了。倒是《流水》中的四虎、巧香给人一种清新蓬勃的感觉，这也许是作者始料未及的。可以看出，作者倾注感隋、倾注笔墨的重心是秀玉，然而，是什么原因使我们对这么一位心地善良美好至极的人物总觉得缺少点什么，或日少些新意呢?这恐怕就是文学的魅力所在了。文学贵在创造，史有前例，你集前人所写此类人物之精华写得再好，也抵不过一个突然跳出来的小人物的别开生面的一笔。创造是文学的生命。

张果珍小说的优点是很多的，人物命运的起伏跌宕，心理刻画的细腻深刻、地方色彩的浓郁、语言的素雅清新......这里之所以对一些上乘之作发些议论，目的在于促进一些多年笔耕作品较多而质量却有待提高的老作者上一新水平。新作者也许一个筋斗翻得老高，老作者必须一步一个台阶大胆迈进。写出新的文学形象，丰富艺术画廊。

祝张果珍的小说走向成熟。祝她的文学之家兴旺。祝通州作家之乡人才辈出。

2000年11月20日于通州博物馆