在清华大学文学系教文学理论的“业余作家”格非近日带着他的最新作品《春尽江南》亮相上海书展，这是他在《人面桃花》、《山河入梦》之后的第三部长篇小说，也是这三部曲的终结。虽然这三部曲的构思在格非心里已经早有构架，但格非坦言，自己无法全职写作，所以用了10年之久，才完成了这第三部作品。

    如今像格非这样的“业余作家”并不多，大部分的作家依然是全职写作，因此就势必会考虑到书籍的销售数字和读者的认可，对此，格非接受本报专访时表示，文学有时候是诡异的，不可知的，很多书在最开始并不流行，之后却能在时间中留下来，很多作品也不是作家你希望它受到认可就能受到认可的。

    记者：您的这三部曲，前两部都是民国时期，第三部跳跃挺大。为什么突然想到要写现代的故事了？

    格非：第一部是民国，第二部是50年代，第三部就是现在的故事。这个构思其实早就已经形成了。

    记者：您在书里也讨论了诗歌对当今社会的重要性。您赞成不赞成现在的梨花体啊、羊羔体啊、甚至网络兴起的淘宝体各种诗歌越来越热，形式越来越多样？

    格非：坦率讲，我跟很多当代的优秀诗人都是好朋友。但是确实不是特别了解现在羊羔体等等比较热门的类型。

    但从公众角度来说，诗歌的重要性在降低。我想表达的就是，在现在这个状况，诗歌很重要。我的小说把诗人作为主人公，是因为诗人很敏感，在社会生活中，他们特别敏锐，能够感受和观察到更加细致的东西。

    我觉得非常有必要重新恢复文学的力量，我个人向诗歌表达敬意。

    记者：您关注不关注现在很热的文化热点——茅盾文学奖？或者其他文学奖项？

    格非：其实我并不是特别关注奖项，任何奖项都不是特别关注。作家不应该为了某个奖项而写作，当然获得奖项的肯定也不是坏事。作家的任务就是写出好作品，写出自己满意的作品。获得的评价，应该尽可能不要关心。

    记者：您关不关心自己书籍的销售数字？

    格非：作家当然希望别人来阅读，任何一个作家都不例外，都希望获得认同，写作动机就是获得读者的认同。其实自己并不是很关心数量，这个没有什么关系。它在历史的进程中留下来，书也有自己的命运。这个不是你想让它不朽，就能做到的。

    记者：您似乎提到说，不大支持作家高产，是这样吗？

    格非：当然我不是说不同意作家高产，只是我个人做不到高产。文学史上当然也有高产的伟大作家。只是自己没有办法不停地写作，我是每次写作之前都要做很多的积累才行。

    记者：网络影响了出版行业，那么应该如何来应对这样的状况？

    格非：像你所说的，现在的传播途径完全不同了，如果作品完全没有人知道的话，他的写作、读者的认同方面就会有很大的局限。文学作品这种东西很诡异，有些作品刚出来，并没有很多人喜欢，但却能在时间中保留下来。

    面对这样的环境，有一种意见就是作家应该积极地去利用，我个人对这个是表示怀疑的，不是你要它传播得广，作品就经典，文学是诡异的，不可知的。

    作家应该按照福克纳的说法——作家写作就应该面对桌子上的稿纸，面对心目中的理想和愿望来创作。有多少人来看，传播的过程，考虑也没有用。

    记者：您现在在读什么书？有什么推荐给读者吗？

    格非：我现在的枕边书是《淮南子》和《金刚经》，很早就想认真看了。但是这个好像推荐给读者又没必要，这只是我的喜好而已。