第四个问题，我想讲一讲，谁是诗词曲第一高手。“第一高手”是借用武侠小说的话。小说里谁的诗写的最好呢？这是一个不能说死的问题，就像你问李白好还是杜甫好？这是不易评出高低的。通常认为，林黛玉大概是第一，因为她的判词里有“咏絮才”之称。“可叹停机德，堪怜咏絮才”，“咏絮”，就是用谢道韫的典故，就指诗作的好。但是书中具体描写时，属于顶尖高手的有三个，哪三个？林黛玉、薛宝钗、史湘云。可以说是写诗歌的三女杰。唐代有“初唐四杰”，这里是三个女杰。其实还有一位，你要算四杰也行，不过这个人，平常不参加大家作诗，也没有参加诗社，但是她这方面很有才能，谁呀？妙玉。她是出家人，所以我们没把她算在内，她作诗的机会也很少，但是她会作诗。因为有一次，晚上，她在水边走，听到水边有两个人在那里联句。一个林黛玉，一个史湘云。一直联到“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”，她出来打断了，“别再写了，这个已经非常好了，再写下去也太悲凉了。”后来她把这个诗稿自己给续完。她从夜静到早上天明，第二天光明重来，按这个意思把诗写完，写得很不错，可见，她是会作诗的。作者也偶尔给她露一下峥嵘，但我们一般来讲，不把她和三个人放在一起。  
    钗黛湘三个人作诗可以说各有千秋。如果把大家一起作诗当作比赛的话，她们每个人都拿过冠军，都有一块金牌。第一次，海棠诗社作诗，压倒群芳的是史湘云，不过史湘云还是后来的，她没有到之前，大家评的最好的是薛宝钗同林黛玉。薛宝钗有两句诗，的确写得不错：“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕？”白海棠是很白的，所以说它“淡”。这话合辩证法，艳，不一定红的才算艳，淡到极点，白的，才感觉到花更艳。这也符合薛宝钗的气质。她为人就做得非常的淡，非常淡里表现她的出色，即艳。后面“愁多焉得玉无痕”以玉来比白海棠，白海棠像玉一样，上面有露水，就像眼泪一样，你愁多了，当然也要有泪痕了。脂砚斋说，这话有点像讽刺二玉：贾宝玉同林黛玉，两个人愁太多了，动不动就哭哭啼啼。还有这个意思在里面，写得不错。林黛玉写得非常灵巧，她聪明机巧，写白海棠说：“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。”你看用“偷来”“借得”写得很有风趣。实际就是写它像梨花那么白，那么有风韵。又用梅花的精神来比它，用“借得一缕魂”这种措辞，看出她的巧。但这两句诗是借势的。宋代卢梅坡有诗，写到雪同梅花的比较说：“梅须逊雪三分白”梅花比起雪来，没有雪白，比雪差三分，“雪却输梅一段香”，雪比起梅花来，梅花有一段香，雪没有。最后，雪同梅到底哪一个好，高下难分。这同林黛玉写的诗并没有直接的关系，但是有启发。这种不叫抄袭，叫借势。就是活学前人好的地方，能够借他的“势”。但是，迟到的史湘云又作了两首，众人大加赞赏。诗语言非常自然，清新洒脱。比如“也宜墙角也宜盆。”大家都用“盆”字韵，我觉得这句就是随口讲出来的，说这花好，种在盆里好看，种在墙角也好看，这很像她的人生态度。在家里，她父母死后，人家待她不好，过得很苦，她也能适应，到贾府来了后，换了一个很好的环境，她也合适。一个人随处都能适应，这个意思放进去了。还有“自是霜娥偏爱冷”，“霜娥”是神女，是“青女”，管霜雪的，这里来比白海棠，但脂评说“不脱自己将来形状”，这就是谶语式的。史湘云后来的婚姻在人家看来是非常美满，丈夫也长得漂亮，有才有貌，忽然之间婚姻破裂了，一直到老，变成牛郎织女了，“白首双星”，到白头，都成为牛郎织女。“双星”不是指一般的成对夫妻，而是牛郎织女星的特别称呼。这种似谶式的句子还有“花因喜洁难寻偶”，脂评曾经说“湘云是自爱所误”。这个我们没办法解释，因为我们看不到曹雪芹原来是怎么写的，反正他们夫妻两个是分开的。现在有文章说，她的丈夫卫若兰怀疑史湘云和贾宝玉有关系，金麒麟从哪里来的呀？一下子两个人的关系就分开了。还有别的猜测，我们不去管，反正她是自爱的。所以，用“喜洁难寻偶”这种话来讲。但脂砚斋认为，就诗论诗，写的最好的是那一句“秋阴捧出何方雪”。我不知道在座的人，喜不喜欢写诗词，我看了这句也觉得写得真好。清初李玉写过一个戏剧叫《一捧雪》，但那是形容一个玉杯，白玉的杯子像一捧雪一样，她这里拿来形容白海棠，既然讲雪就是在冬天，但白海棠开在秋天，秋阴之下是没有雪的，所以要用“何方”，哪里来的雪呀？这就说得很好，“秋阴捧出何方雪”所以脂砚斋说“压倒群芳，在此一句”，脂砚斋也懂诗的，把其他诗压倒，这个是根本，不是光弄巧，直接描写白海棠用一捧雪，把它分开就是“捧出”，什么地方捧出？还能表示惊讶。那么史湘云第一，她获金牌了。史湘云的花名签也抽到了海棠。上题“只恐夜深花睡去”，这是苏东坡的海棠诗。人家开她玩笑，“不是夜深花睡去，是石凉花睡去”，说他醉卧芍药裀。你看海棠花同她有某种联系，所以让她得了第一。  
    但是菊花诗，十二首诗，大家都来做，结果林潇湘夺魁。冠军是林黛玉。当然史湘云的诗，薛宝钗的诗也写得很不错，小说里都有评论，哪一句写得好为什么好，都有。但是特别写得好的是林黛玉的一首《咏菊》：“毫端运秀临霜写，口角噙香对月吟”，写律诗，要和题目扣的紧。这两句里有没有“咏”？当然有。，通过笔来咏也可以，通过口来咏也可以。有没有菊花？有。修辞方面，隐藏在 “霜”“月”里都是秋天。特别是下面一句“口角噙香”，吟出来的诗句非常好，可叫“口角噙香”。漂亮的女孩子，本来嘴就香，何况吟出香句来呢，如果嘴里含朵菊花就更香了；对月而吟，这种用衬托的办法写菊的句子，的确写得非常漂亮。后面一联，写得很自然，我也认为她写得非常好。甚至更能看出作者喜欢林黛玉：“满纸自怜题素怨，片言谁解素秋心？”“素怨”“秋心”是互文。这个“素”字，不单单是平素的意思，“素怨”就是秋怨，所谓素秋。咏菊的意思都在里面了。自己写在了咏菊花诗里很多怨恨的寄托，自我自惜，满纸怨恨，有几个人能够懂得我的心情呢？“秋心”就是愁。宋代吴文英的词里讲“何处合成愁？离人心上秋。”心上面有秋，不就是愁字嘛。我觉得这两句诗里，仿佛听见了曹雪芹的声音。曹雪芹写“都云作者痴，谁解其中味？”对象不一样，但也有“一把辛酸泪”。现在，我们好像从林黛玉的诗里又听见了曹雪芹题的那首诗的回响，所以她得第一是毫无疑问的。  
    菊花诗作完，贾宝玉又去作《螃蟹诗》，我看他是引诱人家写好诗，他自己随便的写了一首，抛砖引玉，贾宝玉是抛出一块砖头。林黛玉说，这种诗，我一百首也能写出来，随口就来了一首，当然写得也不好，因为是随口说的。最后倒真引出一块玉来，那是薛宝钗。全首诗讲螃蟹，但从其中两句，在写《螃蟹诗》里有所寄托。寄托什么呢？寄托诡计多端，心事花样很多的人，横行霸道一时，最后被人家吃掉，落得个悲惨下场，就像螃蟹一样。“眼前道路无经纬”，螃蟹走路不直着走，不管你经纬，不管纵横，横行一时。“皮里春秋空黑黄”，皮里春秋，过去讲，肚子里褒贬人，“春秋”，用春秋笔法来褒贬人，不露声色，肠子里鬼花样特别多，螃蟹里的花样特别多，有黄的有黑的，它的皮里，就是壳里。“空黑黄”，一个“空”字，说徒劳，最后还不是被人家煮了吃掉了么？这一联对得也工。所以众人评：“这是食螃蟹绝唱！这些小题目原是要寓大意，才算是大才。只是讽刺世人太毒了些！”曹雪芹放到这些地方来讽刺，让薛宝钗来写。薛宝钗对人情世故比较精通。读的书也多，学问也广博，看问题也看得深，城府也深，思考问题也深。所以她能写出这样的诗来，不像林黛玉很单纯，不像史湘云很爽快，不大用心机讥讽人。所以《螃蟹咏》以这个为最好。本来《红楼梦》常常是以小见大，以家喻国，他写的范围是一个家庭，实际上，常常发挥，让你想到一个国家。比如说“王熙凤协理宁国府”，你说这是管家务，办丧事，仅仅是这个意思么？不是。她不就像一个国家的宰相、总理处理很乱很乱的国事吗？这一点，小说最后都指出来了，叫“金紫万千谁治国”悬着金印，穿着紫袍的万万千千个大官，哪一个能治好国家呢？“裙钗一二可齐家”姑娘一两个就可以把一个家庭弄好了。治家治国都是一个道理。他经常借小的地方来见大。所以，说“这些小题目原是要寓大意，才算是大才”。这其实也是曹雪芹《红楼梦》里的一个特色。  
    我再举一个史湘云的。她开玩笑。有一次她作了个谜语给大家猜。大家猜不到。《点绛唇.耍的猴儿谜》：“溪壑分离，红尘游戏。真何趣？名利犹虚，后事终难继。”猴子是野外溪壑里捉来的，它离开野外后，到红尘来游戏。“真何趣”者，有什么趣味呢？让它带着帽子，穿着官服，是沐猴而冠嘛，不是名就是利，这是虚的。“后事终难继”，大家不懂，为什么“后事终难继”？史湘云解释耍猴的猴子哪一个不是被剁去尾巴的？这就是“后事难继”，但你说这首曲来讲贾宝玉，来讲贾府，合适不合适？来讲《石头记》的石头，合适不合适？钟情溪壑分离，到红尘来游戏，来享受，有什么趣味呢？名利都是虚的，后事终难继，最后出家作和尚了，还继什么后事呢？不过现在有后事，续书的写法不是薛宝钗怀孕了么,将来还出来一个贾桂，“兰桂齐芳，家道复初”，那后事还是有人继的。但曹雪芹原来写的是后事难继的。所以写着写着，作者不再告诉你，谁写的诗本领更高一点，而只在表现人物的性格和气质，这是最重要的。所以你要说，林黛玉诗写得最好，也对，你说三个人都好，也对。