《富春山居图》画的地方，基本上是在富阳。所画富春江的两岸，有可能起自富阳城东的株林坞、庙山坞一带。这卷画的前段，即今浙江博物馆收藏的一段，所画山形、气势，与这些地方的风烟，令人愈看愈对路。又前人提到这卷画的起首有“平沙五尺余”，在株林坞南边的小里江，至今也可以见到平沙之景，或者在东洲，同样可以获睹江上的平沙。再就是从富阳城沿江向西南，及至太平、三山、中埠和长山街。值得注意的，在这卷画的中部，画一座座的山，有如舞凤展翅，飞向深峦，而又山势斜落，穹岫迷密，正所谓“丘壑奔腾”。这部分画境，在中埠，或在汤家埠的后山都能看到它的依据。尤其在夕阳西沉之际，山皴分明，山上矾石累累，更如子久的笔墨。这卷画至此，画家似乎又顺江东转向富阳，再自富阳沿江向东，画至今之新沙至里山一带而出口。细察位置环境，它的起首与桐庐无关，它的结尾与钱塘江也无关。我之所以这样理解，不只凭画卷与真景大体吻合来判断，也还根据一些记载与口碑来推理。我在《黄大痴的“痴”及其他》一文(载《上海博物馆集刊》建馆三十五周年特辑)中，有过这样的阐述。

　　黄公望在富春江时，住过太平村，也到过隔江的三山村，据说在株林坞下榻的时间较长。株林坞为江南富有诗情画意的山村水乡，离富阳15华里，村子背靠山，前临江，山峦多变化，故多丘壑。临江有坡地，竹树簇集其间，常有飞鸟穿林。黄公望在自题《秋山招隐图》中，提到他在富春山“构一堂于其间，每于春秋时焚香煮茗，游焉息焉”，还说：“当晨岚夕照，月色当窗，或登眺，或凭栏，不知身世在尘寰矣！”而且，在这个隐居处，自题匾额曰“小洞天”。这个“小洞天”是否在株林坞，固然不能确定，但在富春江有黄公望的隐居之地是无疑的了。在株林坞西面的大岭，黄公望为邵亨贞所作的《富春大岭图》描绘的便是这一带的景色大略。总之，黄公望画这卷山水图，它的取景构思是逶回的，而置陈布势却又是落在平面横线上。这卷画的取景范围为“V”形，当在研砚挥毫时，便将“V”形拉直而成横线，致成为长长的画卷。