中国的影评是乱的 整个亚洲电影的评价基础都要依靠欧洲

凤凰网文化：你觉得影评对于电影的作用是什么？

王兵：影评的作用就是推广电影，要不断地去面对今天的电影，过去的电影在某种程度上，很多人早已经把它说的清清楚楚。影评最重要的就是看待当代的电影，将出现和已经出现的，让别人认识这些新的电影是什么样子，把那些电影的特性、特质解释给电影之外的人，让电影传播的范围更大，让人们更加理解这些电影。

凤凰网文化：你觉得电影节对于电影的作用是什么？

王兵：电影节的历史很渊源。比如电影学派对电影史起支撑力量的，美国电影、意大利电影、法国电影、俄罗斯电影，当然英、美是差不多的。在漫长的历史当中，它随着人们对电影的需求和对文化的不同，产生了不同的流派，然后就形成了代表这些流派的电影节。比如说俄罗斯电影，过去的莫斯科电影节也很牛，统领着整个东欧的电影，以爱森斯坦为基础创造的电影理论。法国，朝现代电影转变的时候形成它的电影流派，形成了戛纳电影节这样的。意大利有威尼斯，德国有柏林，美国有好莱坞。这不仅仅是一个电影节，它的背后是庞大的电影理论评价的人才和机制，还有整个电影的理论基础。

就像刚才你提的问题，这个电影要是不得奖，好像什么都不是，为什么？因为中国没有自己的电影文化，没有自己的影评基础。中国的影评是乱的，他们只是一个个人的喜好或者是某一个对电影的感受和感觉，在某种程度上，他们还没办法看清这些电影是怎么回事。别说中国了，日本电影过去也很辉煌，但是日本也没有形成自己的电影文化。日本电影的评价基础，也是要依靠欧洲，韩国一样。

我们怎么去评价亚洲呢？从欧洲的角度上，当然这话可能有点过激，戈达尔曾说：“日本电影就是好莱坞的亚洲化。”但这话有他的道理。韩国电影在某种程度也是好莱坞亚洲化，塑造了一个亚洲现代化的气球。像中国，在讲中国电影史的时候，人们都认为上海时代是最有创造力的时候，但是人们没有很理性地去看，上海电影是由不同的电影文化影响下的，里边有三种电影，其中的两种被谢晋继承，也就是本土电影的伦理电影。然后国际共产运动苏式的那种，所谓俄罗斯的先锋派电影，形成了以后的中国革命现实主义电影，谢晋是一个知识分子，他有传统的人文教育世界观，同时他也兼备、继承和发扬了苏式的革命现实主义电影，以至于让他在中国这个土地上面成熟、成型，而这些电影被陈凯歌、张艺谋转化之后，进入新的包装，形成了所谓的90年代中国电影最辉煌的时候，当然90年代的中国电影也有日本电影的影响。90年代对于中国整个的人文变化影响很大，我们整个民族突然要开始重新看待自己了。对于电影来说，独立电影开始出现了，然后进入商业，垄断性电影又开始出现。但是尽管出现了这么多电影，有这样的一种庞大的资金，庞大的市场，但是还是没有奠定真正的电影文化的基础。这就是中国电影的现实。

艺术本身只为个体经验而存在

凤凰网文化：你会关注哪些电影？在你看来，它们吸引你的地方在哪里？

王兵：当然我会关注不同地方的电影，像南美、欧洲、美国、亚洲等。比如像佩德罗·科斯塔Pedro Costa的电影我肯定会看，还有墨西哥的2个导演（卡洛斯·雷加达斯Carlos Reygadas和亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多Alejandro González Iñárritu）的电影我也会看，阿彼察邦·韦拉斯哈古Apichatpong Weerasethakul的电影我会看，包括美国独立制作的电影，我也会注意。

卡洛斯·雷加达斯的《沉默的阳光（Stellet licht）》

比如2007年戛纳的评委会奖，卡洛斯·雷加达斯的《沉默的阳光（Stellet licht）》，是一个婚外恋的故事。电影一开始讲一个男人面对两个女人，然后有一天，他的情人来找他，他开车送这个女人，在一个高速路，他停下车之后，这个女人特别地悲伤，她就离开了这个车跑到一个树林里面，这时候下雨了，雨特别大，这个女人特别地悲伤，特别地痛苦，就在这种痛苦当中死了。然后这个男人也面对这样的现实，去到这个女人家里，为她的葬礼等处理一些事情。其实这个电影真正的故事不是讲这个故事，而是在这之后，这个男人的妻子对他们的原谅，对另一个女人的原谅，这个妻子来参加葬礼，和这个死了的女人之间，在灵魂当中的一段对话。这个导演的那种电影特质，我特别佩服。

还有像佩德罗·科斯塔Pedro Costa的电影也是，他有那种特别严肃当中的生动，在他电影当中那种强大的欧洲电影史的传承，和当代电影之间的关系，结合出一种生命力。实际上电影交流就是人的一种内心世界的共鸣和对话。

凤凰网文化：美国影评人罗杰·伊伯特说“每一个热爱电影的人最终都会抵达小津安二郎的视界，领会到电影的本质是运动与静止之间的抉择。”如果让你来说，电影的本质是什么的？

王兵：我觉得艺术本身就是为个体经验而存在的。因为有这种个体经验，人与人之间可以交流，通过电影，可以看到另外一个人的心底，另外一个人的真实感，我们可以交流、共享他人的生命感受。这是艺术在这个世界当中唯一存在的理由，别的东西跟这个没有什么关系。

凤凰网文化：你觉得你做电影有“边界”吗？

王兵：也许有，这个边界我自己看不到。每一个人的边界都是因为自己的局限，同时也有自己的文化背景、教育背景促成的。

（感谢葛林、杨城、泥巴）