凤凰网文化：我们看完成片，您觉得很大的一个冲突点在哪，他以田小娥为主，你以白嘉轩为主，还是说什么？

 

　　芦苇：不是，我觉得我的电影类型还清楚，它是个正剧悲剧加传奇，在这个意义上，它跟《霸王别姬》是一样的，它都属于一个类型。王全安这个版本，我也看了，我觉得它基本上属于一种就是在类型上，不清楚，它是一个介乎于纪实和介乎于什么之间的一个东西，说不清楚。

 

　　凤凰网文化：您跟他提过吗？

 

　　芦苇：没有，第一，他没有问过我，说句实在话，《白鹿原》这个项目，打自一开始，2007年以后，就这个项目，我们俩甚至没有坐下来谈过一句话。

　　

 

　　芦苇：我也不知道，他大概是他的想法，有他的追求。

 

 

　　芦苇：他怎么想的我不知道，但事实上，我们从此以后再没有合作过，等我看他的片子的时候，已经是三个半小时的版本，看那个版本的时候，我也详细的做了一个笔记，我看出他用了一些我的东西，台词、动作，一些场景，包括整场、整场的戏，他也都用了，但是我依然认为那是他的版本，因为他主要就是说，他的类型控制，我看了以后，我觉得是依然是不清楚的。

 

 

　　芦苇：我看那个版本的时候，他们还没做字幕呢，但是那个制片人，包括我们厂不是它的出品方嘛，我们厂再三的问我，我们厂非常坚持，必须让我上字幕，因为我们厂人知道，从1993年开始，我参与这个电影，我参与这个剧本，我写了七个，我对这个电影下的功夫时间最长，功夫最大，这是厂是知道的，所以厂里非常坚持这个，必须要让我来，出任编剧这个角色，但是我看了这个版本以后，我不坚持，因为确实从他的影片结构来说，是王全安的，不属于我的。这里边有很多原因，很多因素在里边，因为毕竟是他的版本，这个不是我的版本。尽管他有很多场戏他用了，整场戏他也用。

 

　　凤凰网文化：芦苇老师，问一个实际的问题，您还能有收入吗？在这部电影上？

 

　　芦苇：我当然有收入，我写了七稿，每一稿都有收入，每一稿对我自己来说，如何表达一个经典，一个优秀的小说，我们作为经典电影一个剧本。

 

　　凤凰网文化：但是有点遗憾？电影就是这样。

 

　　芦苇：你真要说遗憾的话，当然有遗憾，那怎么没遗憾呢？过去有句老话叫“涓涓血汗等闲流”，你的这七年功夫，它没有诉诸于萤幕之上，你无法和观众去交流，这当然作为一个编剧来讲是最大的一个遗憾，一个憾恨，但是这个不由你，我能坦然的面对这个问题，而且我坚信以《白鹿原》这个小说在中国小说界的地位和在受众上面的影响，它必然还会有下次机会，下次变成影视的机会。

 

　　凤凰网文化：遥远吗？不好说。

 

　　芦苇：这个不好说。现在都有一些人来说了，说咱们看一个电影，拍的好咱不说，咱给他鼓掌，拍的不好，我重拍，就一些老板，有一些投资者就找，说重拍呗，他又开始说这个话了，因为你看过，我也看过，我觉得我们对它的成色我心里是有底的，大多数人是没看过，他必须要看过之后，我们听他们的反映，他们的反映，可能是最真实的，最有力的。