凤凰网文化：之前说到第五代这一块，您觉得可能有方方面面原因，后来大家转向不太一样，稍微具体讲讲，我觉得体制的东西就不说吧，因为它是稳定的也很难改变的，其他呢？

 

　　芦苇：我倒是觉得中国电影，中国这个土壤，其实我对中国电影，今天再回头来看，我蛮失望的，它不能够像欧洲或者美国的那种电影环境，它会产生一批，一直保持旺盛的创作力和自己的一个价值追求目标的导演群体，这个很难产生。

 

　　凤凰网文化：对，现在看这帮人的黄金期很短暂。

 

　　芦苇：就是我们看，它非常短暂。人家都说凯歌只有两部电影。我同意他的说法，就是《黄土地》和《霸王别姬》。作为一个导演来讲，我觉得其实也挺悲哀的，这么长的时间了，这么大数量的十余部电影的数量，被肯定的只有这么一点点，我觉得这挺悲哀的。我倒是觉得我们这个电影人物，其实我们真是缺乏，比如我们说像意大利新现实主义，从意大利新现实主义所派生出来的伟大的世界级的导演，比如说费里尼这样的人。费里尼这个人他一辈子他没不当老板，他永远是保持自己的一个电影导演的身份，这个是跟我们第五代导演和第六代导演很不一样的。我们现在第六代导演哪一个不是公司的老总，稍微出名的，凯歌是嘛，艺谋也是。

 

　　凤凰网文化：不参与制片。

 

　　芦苇：他永远不参与这个，他完全保持一个纯粹的艺术家的身份，很多人都是这样，我举个例子就是费里尼，这是最典型的例子，他不当老板，不当投资者。

 

　　凤凰网文化：和整个中国大电影环境其实有很大关系。

 

　　芦苇：我们现在到今天这些，基本没有电影艺术家了，全是老板，全是公开的和隐蔽的老板，就身份公开的，有的人公开了，凯歌人家是公司老总，对不对，有的是这个我觉得是跟费里尼他们彻底是两回事。

 

　　凤凰网文化：第五代你有什么更想说的吗？