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- 编剧芦苇对话凤凰网《年代访》文字实录（下）
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来源:凤凰网文化 作者: 于一爽 日期:2012/9/28 阅读:11025 次 【大 中 小】
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电影编剧不用给予角色价值判断凤凰网文化：紧接着，基本上一年、两年就是《活着》了？芦苇：对。1992年我们拍《霸王别姬》，1993年就开始写《活着》了，1993年年底完成了《活着》。凤凰网文化：当时您基本不会有空档，基本完成一个事，就会马上有一个剧本追上来。芦苇：是，没错。凤凰网文化：那个算是跟张艺谋第一次合作。芦苇：其实以前我们合作过一次，但是没有合作成，他当时想拍一个陕西皮影戏，我们曾经写过一个叫《桃花满天红》这么一个剧本，但是当时种种的原因没拍成，但是没拍成，我们都很熟悉了，就在一块写过一个剧本，创作过，合作过，都很熟悉了，所以他就是拍《活着》的时候，他就来找我，他说你来做编剧。凤凰网文化：当时怎么处理余华这个小说？芦苇：余华的小说，作为小说本身来讲，它是非常优秀而出色的小说。但是要直接把它变成电影的话，很多地方不符合电影形态，它的内容不是一个电影所擅长表达的一个内容，这是必须要做的对根本的，你如何保持它原小说的这种品质。因为《活着》就小说质量而言，远在《霸王别姬》之上，它不是一个水准，它可以说是非常棒的小说。凤凰网文化：电影好像恰恰不适合做这个。芦苇：但是它在做电影，它有很大的难度，其实做《活着》的时候，在技巧上的处理，我觉得比《霸王别姬》要难。凤凰网文化：具体讲讲。芦苇：难就难在，对于《霸王别姬》，我们其实是心不存忌惮的，什么叫忌惮。我们可以随心所欲，但是《活着》就是你一定要千方百计的保持它小说的精髓，它的精神。凤凰网文化：您觉得那种精神是什么？芦苇：比如说《活着》的精神，它不是喜欢不喜欢的问题，它是这个主人公到底是一个什么姿态，你如何最真实的把主人公，他的这种生活的真相告诉观众，以及他的情感和他的想法有效的跟观众来进行沟通。他的这种活法，我们判断他这种活法在道德上和伦理上，以及在历史学上的意义。凤凰网文化：没必要？芦苇：不是没必要，这个不是电影做的事情。这是一个隐形的表达，我要跟你讲这个，那就是另外一个版本了，但是我要告诉你的是一个故事，我要告诉你这个人，他的生活是这样子的，我要告诉你的是这个事情，剩下的事情是折射的，你自己考虑去，我不告诉你答案。凤凰网文化：电影不需要直接给出你一个价值判断。芦苇：是。因为价值判断你不能站在前面来说，你要让角色自己来说。凤凰网文化：其实现在很多电影的问题，它会把这个道理讲出来的，观众就会反感。芦苇：这就是低手。你看过《红楼梦》里边它给你讲什么人生哲理吗？没有，但是它都讲了。你看在《水浒传》里它有人生哲理吗？它没有。凤凰网文化：说起来很容易。芦苇：说起来很容易，就跟民歌里面唱的一样，看起来容易，摘起来难，摘不到的时候是惘然。凤凰网文化：您哪怕做了40年，您可以说也不敢说完全学到？芦苇：不敢。那绝对不敢，那只是说在某一部里面，在某一个电影里面，在某一个剧本里边，你自己心里面对它会有一个判断，你会知道自己做成没做成，或者做得好还是不好，这个还是有的。上一页 首页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] 尾页 下一页 本文共有评论 0 篇︱查看本文的评论相关文章新版《红楼梦》的六宗罪 8977 次 2010/9/11 贺岁档！贺岁片？ 21183 次 2008/1/23 传张艺谋共育7子女 图揭张艺谋风流情史 9269 次 2013/5/11 国产电视剧的新面具“冗长” 8352 次 2013/11/27 吉林农村题材电视剧为什么红火 2667 次 2008/6/8 -
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