芦苇：我是从2000年以后，到现在有12年了，我是一年一个剧本。

 

 

　　芦苇：年年不落，一年一个，但是拍成的只有一个，就是《图雅的婚事》。《图雅的婚事》没有人找我改戏，是投资公司的老板，那个老板是我一个朋友，就说我要拍电影，我说我这有，你看拍个什么好，他说了一个题材，我说我听一听，觉得没意思，他说那怎么办？我说干脆我来写题材，我说我来写，而且这个题材是我当然在看的一个纪事栏目的时候，中央台纪事栏目的时候，我看到的，当时很受感动，我当时看完之后，我就给王全安说过这个事，余男也看过，后来我就说有一个题材很棒，如果有机会我们拍这个。后来等到《白鹿原》下马之后，因为这个事已经可行了，可以操作了，我们给王全安找这个题材，他看了，然后当时就说，那我们拍这个，这个挺棒的。就是这种策划我做了很多次，我也写过一年一个剧本，但是种种原因它很难拍。

 

　　凤凰网文化：说一下种种原因，我知道您讲过，比如有些东西出来，有的公司老板进去了，另外，您想过，是您本身个人强调这种灵魂也罢。

 

　　芦苇：也有关系，因为它不合时宜。

 

 

　　芦苇：当然明白。

 

 

 

　　凤凰网文化：做出一点点改变，让它去上映呢？

 

　　芦苇：这种妥协并不是我一个人做，因为这个妥协就是首先题材问题，因为现在我们这个电影运作是大量的热钱涌入，大量的老板在控制题材，他说拍哪个就拍哪个，可是有的时候，是电影集团的领导在控制这个题目。

 

 

　　芦苇：他们都有一种短期行为的心态，因为不管是领导也罢，老板也罢，都是在赌博，他们赌博，他们会赌一把就走。

 

　　凤凰网文化：为他们来讲就是一种很好的赚钱的工具？

 

　　芦苇：用他们的行话说，这是一个商业行为。

 

　　凤凰网文化：您觉得他们有他们的合理性吗？

 

　　芦苇：当然有。他们是这个时代的产物，倒不是说合理不合理，至少它是时代一种很真实的一种现象。

 

　　凤凰网文化：您能做什么吗？

 

　　芦苇：我老老实实写我的剧本，我老老实实，而且编剧他的局限性很大，因为你一年只能写一个剧本。

 

　　凤凰网文化：365天创造这一个剧本，最后它就是被藏起来了。

 

　　芦苇：是。

 

　　凤凰网文化：什么心情？

 

　　芦苇：我觉得如果这个小资情感的人，小资习性的人我觉得是难以承受，对我无所谓。

 

　　凤凰网文化：真的无所谓？