四、从诗的格调说，杜善于把古典诗风、现代诗风、中国诗风、西洋诗风融为一体。

      "怀乡诗"是最易表现传统诗风的，《月》把"低头思故乡"的传统意象与故乡仿佛是"一颗橡皮糖"的现代意象统一起来。异域诗易写得富于外国味，但杜的《马来亚》、《黑色的新加坡河》、《恒河》却是地道的中国诗。《马来亚》采用赋的手法，极力铺写马来亚的现实处境、当年的美丽富饶、神话传说，展现如今的外来侵略屠杀与人民的反抗斗争，"相信屠杀要终止，明晨的太阳总要出来，／富饶要繁殖富饶，马来亚要永在。"《黑色的新加坡河》感物咏志，慨叹："黑色的新加坡河呵，／可骄傲的就是那黑色／坚毅的沉默是他的力量，／他代表真正的新加坡"。《恒河》多度角描绘恒河的神圣、温馨、执著、痛苦以及坚信（"喜马拉雅高照着虔诚人民／将永远有自由沐浴的快乐。"）这些诗的艺术构思、意象组合、表现手法，都具有浓厚的中国诗风味，它跟异域的风光、物产、习俗、色彩相结合，显得意象繁密，文笔绮丽，异域的内容与中国诗的艺术表现形式获得了高度统一。都市诗最易于写出现代味。《暮》表现现代人在都市暮色中的感觉，"黄昏变得不耐烦，／把四周的天壁／涂抹得不成样"，这现代人的思绪与感受，与工厂烟囱喷烟、汽车吹喇叭、士兵喊"一二三四"、电线杆忽然睁开路灯，这些都市特有的景观以及归鸟呼喊，遍寻不见，停栖何树的传统意象共同构成了都市的暮色，它使诗人"吐出了余悸的余烟"，反映了都市暮色对人的压抑。《红灯码头》描绘都市的畸形夜生活，无论是远方来的，去远方的，"都要在这里作短暂的心理调整"，分别刻划了来者、去者、等待者的不同神情与心态，"每天都是一样"，这些现代都市生活的场景、意象使诗具有异常突出的现代气息，但结尾处，"只有那海上和市街的涛声，／似乎看不见，重复又重复着一个主题"，这"涛声依旧"的意象却使人回到古代的诗境中去。

      由于杜诗注重现代主义与现实主义的融合、理性与感性的融合、多种对立审美形态的融合、中外古今诗风的融合，遂形成幽默轻松冷静沉思的独特风格。杜运燮在《给我的一个同胞》里，刻划了一个背负"沉重的担子"，伛偻、疲惫、沉默，表面上没有人的威仪，却完成了人的意义的普通人形象。他的朴实、艰忍与不事炫耀，使我想起了杜的人格与诗风，"桃李无言，下自成蹊"，这颗严肃的星辰在中国新诗史上，自有它独特的位置！

①唐ｓｈí＠①：《杜运燮〈诗四十首〉》，《文艺复兴》１９４７．９
②参看冯至《里尔克》（１９３６年），《冯至学术精华录》北京师范学院出版社１９
８８年版
③公刘《〈九叶集〉的启示》，《花溪》１９８５年第７、８期
④袁可嘉《诗的新方向》
⑤袁可嘉《新诗现代化的再分析》，《诗创造》第１２期
⑥⑧⑨袁可嘉《西方现代派诗人与九叶诗人》
⑦蓝棣之《九叶派诗选·前言》
（作者：福建师范大学中文系教授，福州，３５０００７）＊
字库未存字注释：
＠①原字氵加是